速来围观！看文保“大神”如何修文物
文物修复是一项很枯燥的工作，要耐得住寂寞，坐得了冷板凳；文物修复也是一项很严谨的工作，它既是科学的又是艺术的；文物修复还是一项很私密的工作，长期藏在深闺中，不为人所识，大家的成绩和甘苦也不为人所知。
几年前，纪录片《我在故宫修文物》的走红，也让“文物修复师”这个职业走进了大众的视野。“文物不是为了保留一个物品放在那里，文物的目的是让它传播文化。文物修复不止是因为把物品修好了才有价值，而是在修的过程中跟人和物的交流，对物的体悟，把自己也融到了里面。”
当尘封的文物重新焕发夺目光彩之时，我们应该了解匠人们为之付出的艰辛。
清咸丰五年圣旨保护修复方法探究
一起来看看这件清代圣旨的保护修复是如何进行的。
此件文物为清咸丰五年（1855）诰命圣旨，由定陶博物馆收藏，为国家三级文物。此诰命的主要内容是咸丰五年十月二十日，咸丰帝对时任广西右江镇总兵署、广西提督谷韫璨的祖父母的推恩封赠。
保护修复步骤
NO.1文物基本信息收集
对织物进行观察与记录，包括文字记录、影像记录等；利用手持式电子显微镜对织物组织结构进行分析鉴别。
NO.2绘制病害图
在修复前，要全面了解织物的病害情况。工作人员采用照相和手绘方式对病害情况进行了详细记录。
NO.3除尘
工具：棉签、竹签、斑点试验卡
材料：棉花、吸水纸、去离子水、天然橡胶清洁泥
NO.4 回潮揭背纸、平整文物
使用超声波加湿器对背纸与本体相连部位进行回潮加湿，并使用竹签小心剥离背纸。将背纸剥离后，使用加湿器继续对皱褶部位进行回潮，并使用玻璃片平整文物。
NO.5 染色
因圣旨是丝织品，为使修复材料的物理性能、化学性能与其接近，故挑选与其织物纹路相近的电力纺布作为修补衬布，衬布与真丝线需要染色。为达到修补后视觉相近的效果，衬布和真丝线需要染色。
NO.6 针线法修复
NO.7破裂缺损部位的修复
织物的破裂缺损主要表现为经线或纬线断裂、缺失，裂口边缘的面料质地一般较脆弱且易脱丝。针对这种情况，修复人员先用跑针将补料四周与织物缝牢，梳理破损处的经纬线，再用钉针将破损边缘的毛丝用缝丝揽住，避免其脱落。这种针法在织物表面显露的缝线针脚较短小，且具有一定的坚牢度。
NO.8脱线部位边缘的修复
脱线部位边缘织物的物理性能较差，已经不能承受外力牵拉。对于这种情况，需要将织物与补料缝合在一起形成包边，增加织物边缘的强度。在织物牢度较差的脱线处，需用跑针再加以固定，这样能使织物的脱线状况得到有效控制，增强面料的强度，使织物的结构保持稳定。
NO.9整体强度的增加
破损和边缘脱线处修复完成后，在圣旨背面统一加一层白色电力纺布衬托，与包边连缀而不与文物直接缝合，这样可以从整体上加强文物的力学强度，同时可使文物保持一定的柔软度。
清咸丰五年诰命圣旨修复后正面状况
清咸丰五年诰命圣旨修复后背面状况
霉变书画的保护修复
霉变是书画类文物中比较普遍存在的一种微生物病害。受纸张的材质影响，书画类文物在高温、高湿等环境中容易滋生霉菌，从而难以长期保存。以曹县博物馆所藏《徐继孺草书中堂》的修复为例，讨论霉变病害严重的纸质文物的保护修复技术
画芯的修复
NO.1拍照记录
修复前，先对该幅作品进行拍照，包括整体照片、局部照片。局部照片中还要包括每一个破洞、撕裂、霉斑、污渍的照片，以及关键部位的照片。拍照的同时，需做好记录工作。
NO.2病害调查
该作品高124—130cm，宽60—63cm。从原裱来看，覆背纸缺失，装裱件缺失，天杆、地杆缺失，仅剩画芯和部分命纸。原装裱形式应是典型的中堂。画芯中上部及下部各有一条长达画芯一半的横向断裂，且最上端有很多碎片，脱落、残缺严重。四周有虫蛀的洞和霉斑，画芯整体呈淡黄色。总体来说，画芯破损非常严重，呈絮状碎片化。
NO.3清洗画芯
展平
将聚乙烯薄膜喷水吸在装裱案上，然后将画芯正面朝上放在薄膜上，用尺子压平后，将画芯尽量伸展开并摆正。
先用小毛笔加水，试蘸画芯墨迹地方，看其是否掉色。经测试，该幅作品画芯墨色没有脱落现象。
由于有菌丝存在，水对画芯的浸润性不佳，故使用浓度为10%的乙醇水溶液作为展开画芯的媒介。
针对严重的错位问题，蘸取浓度为10%的乙醇水溶液使画芯潮湿、漂起，按照笔意拼接好已经破碎的部分，然后用尼龙毛巾吸水压平。最后展平画芯。
清洗
《徐继孺草书中堂》画芯破损絮化严重，清洗时需要用毛巾覆盖，进行间接清洗。在毛巾的选择上，经过测试，选择使用尼龙材质的深色毛巾，因其具有吸水快、放水快、不与纸纤维粘连的优点。
NO.4 除霉
使用喷壶将配制好的纳米TiO2改性壳聚糖抗菌防霉剂均匀地喷洒在画芯正面，待画芯稍微干燥后，再喷一次。在画面上覆盖聚乙烯薄膜，静置48小时，等待除霉工作完成。
NO.5揭画芯
除霉工作完成后，用聚乙烯薄膜覆盖画芯，并用刷子刷平。然后挑起下层聚乙烯薄膜的一角，慢慢将画芯和刚刚覆盖上的薄膜一起揭起，将画芯正面朝下，连带两层聚乙烯薄膜倒扣在另一个装裱案上，刷平。
对比画芯正面清洗后的颜色，做小样，染好比画芯颜色淡一层的命纸备用。
将画芯背面朝上揭去聚乙烯薄膜时要小心，不可带起画芯的残片。建议从有墨色的某一点开始揭（有墨色的地方比较好分辨）。在此过程中发现，这幅作品所用命纸的纤维比较短，故在揭画芯过程中需格外谨慎。还没有揭到的地方先用潮湿毛巾敷好；揭好后有不平的地方，先用毛笔沾水抚平，再吸去多余的水、抚平。
NO.6补破洞、打折条
修补破洞残缺对于修复古书画文物非常重要。
画芯在干宣纸上晾干后，将画芯正面朝下放置在拷贝桌上，采用明补方式，使用棉连宣纸，对灯光透出的各个残缺、断裂处逐一进行修补。由于这幅画横向断裂非常多，所以打折条也非常重要。将宣纸裁成7mm宽的纸条，涂半稠糨糊于纸条上，在拷贝桌的灯光下上好折条，条子宁多勿少，每条断裂处都要上好，防止以后再次断裂。
NO.7画芯刮挑、挣平、全色
修补好的画芯晾干后，将其正面朝上放置在装裱台上，使用马蹄刀将没有洗净的霉斑、污渍刮挑干净。
然后将画芯翻过来，使用喷壶将画芯喷湿，四边上浆水，贴启子口上墙挣平。同时，对修补部位进行一定程度的全色。全色补配后，画芯修复工作完成。
NO.8装裱
画芯修复工作完成后，要进行装裱。在选择装裱品式时，考虑到其所搭配的对联缺失，为了达到更好的展出效果，采用了两色裱的品式进行装裱。
修复后的画芯
修复完成后的《徐继儒草书中堂》
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